Συντήρηση Εικόνας: Άγιος Δημήτριος

Είδος: Φορητή εικόνα

Θέμα: Άγιος Δημήτριος

Προέλευση: Θεσσαλονίκη

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19ος αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Διαπιστώθηκαν διάσπαρτες οπές από ξυλοφάγα έντομα.

Παρατηρήθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως στο κάτω τμήμα.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Αρχική εργασία συντήρησης ήταν ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Εν συνεχεία έγιναν στερεώσεις προετοιμασίας και ζωγραφικής στα απαραίτητα σημεία. Επόμενο στάδιο συντήρησης ήταν η πραγματοποίηση δοκιμών διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Τέλος έγινε αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα και εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Υπαπαντή του Χριστού

Είδος: Φορητή εικόνα

Θέμα: Υπαπαντή του Χριστού

Προέλευση: Γαργελάδες - Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19ος αιώνας

Ζωγράφος: χειρ Θεωδόρου Ιερέως Αγγελάτου

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από κωνοφόρο ξύλο, δύο κομματιών.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Διαπιστώθηκαν διάσπαρτες οπές από ξυλοφάγα έντομα.

Παρατηρήθηκε επιζωγράφηση ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως στο κάτω τμήμα και περιμετρικά αυτής .

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Η εικόνα υποβλήθηκε σε ορισμένες διαγνωστικές μεθόδους έρευνας για τη λήψη πληροφοριών για τα στρώματα επιζωγραφήσεων. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Εν συνεχεία έγιναν δοκιμές διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Μετά τον καθαρισμό αποκαλύφθηκε θέμα δέησης που ήταν επιζωγραφημένο με κόκκινο χρώμα. Ακολούθησε προσεκτική αφαίρεση των επιπλέον επιζωγραφήσεων με μηχανικό τρόπο. Μετά την αφαίρεση των προαναφερόμενων κρίθηκε αναγκαία η πραγματοποίηση στερεώσεων προετοιμασίας και ζωγραφικής στα απαραίτητα σημεία. Επόμενο στάδιο ήταν η αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Άγιοι Πάντες και Σωτηρία Καβαλάρη

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Άγιοι Πάντες και Σωτηρία Καβαλάρη

Προέλευση: Ι.Ν.Αγίου Στεφάνου Σκριπερού, Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: Τέλη 18ου αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Ο ξύλινος φορέας αποτελείται από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο. Διαπιστώθηκε μικρής έκτασης προσβολή από ξυλοφάγα έντομα, στα τρέσα.

Παρατηρήθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως περιμετρικά αυτής.

Διαπιστώθηκαν επίσης μικρής έκτασης εκδορές στο κάτω τμήμα της εικόνας.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Πρώτη επέμβαση συντήρησης ήταν ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Ακολούθησε η στερέωση της προετοιμασίας και του ζωγραφικού στρώματος στα απαραίτητα σημεία με ακρυλικό γαλάκτωμα. Στη συνέχεια έγιναν δοκιμές διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Επόμενο στάδιο ήταν η αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.

Συντήρηση Εικόνας: Παναγία Οδηγήτρια

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Παναγία Οδηγήτρια

Προέλευση: Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 18ος αιώνας

Ζωγράφος Άγνωστος

Ο ξύλινος φορέας αποτελείται από ενιαίο κωνοφόρο ξύλο. Διαπιστώθηκε έντονη προσβολή από ξυλοφάγα έντομα, στο κέντρο του ξύλου με αποτέλεσμα την αποδυνάμωσή του.

Το στρώμα της προετοιμασίας παρουσίαζε σποραδικά μερική ή ολική απώλεια.

Το ζωγραφικό στρώμα ακολουθούσε τις αντίστοιχες απώλειες της προετοιμασίας.

Η προετοιμασία και το ζωγραφικό στρώμα έχουν υποστεί επίσης μικρές, διάσπαρτες απώλειες εξαιτίας των καρφιών που χρησιμοποιήθηκαν για την τοποθέτηση του ασημένιου πάμφυλου.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Παρατηρήθηκαν σταγόνες κεριών και επικαθήσεις ρύπων.

Αρχικά πραγματοποιήθηκε "παρκετάζ" στο σημείο που το ξύλο ήταν αποδυναμωμένο. Μετά τις ξυλουργικές εργασίες ακολούθησε καθαρισμός του ξύλου με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε η στερέωση της ζωγραφικής και της προετοιμασίας .Επόμενο στάδιο συντήρησης ήταν η πραγματοποίηση δοκιμών διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του καταλληλότερου. Ακολούθησε αισθητική αποκατάσταση στα απαραίτητα σημεία με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.