Συντήρηση Εικόνας: Άγιος Σπυρίδωνας

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Άγιος Σπυρίδωνας

Προέλευση: Κέρκυρα

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 20ς αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Αποτελείται από τρεις σανίδες, κωνοφόρου ξύλου, που ενώνονται μεταξύ τους με δύο τρέσα. Δεν παρατηρήθηκε προσβολή από ξυλοφάγα έντομα.

Η προετοιμασία διατηρούταν σε καλή κατάσταση. Σποραδικά παρουσίαζε ολική απώλεια υλικού μικρής έκτασης. Το ζωγραφικό στρώμα ακολουθούσε τις αντίστοιχες απώλειες της προετοιμασίας.

Στα σημεία ενώσεων των σανίδων η προετοιμασία και η ζωγραφική παρουσίαζαν ρωγματώσεις.

Μεταβολή των χρωμάτων παρατηρήθηκε σε όλη την έκταση της ζωγραφικής, εξαιτίας της οξείδωσης του βερνικιού. Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω σε αυτό διαπιστώθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριών.

Οι εργασίες συντήρησης ξεκίνησαν με τη στερέωση της ζωγραφικής επιφάνειας και της προετοιμασίας με ακρυλικό γαλάκτωμα και τη βοήθεια σύριγγας. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκαν δοκιμές καθαρισμού της ζωγραφικής και χρησιμοποιήθηκε ο κατάλληλος διαλύτης. Ακολούθησε αφαίρεση των τρέσων του ξύλινου φορέα. Αποχωρίστηκαν οι σανίδες μεταξύ τους και καθαρίστηκαν οι πλάγιες επιφάνειες τους. Στερεώθηκαν με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης και συγκολλήθηκαν μεταξύ τους με ξύλινες καβίλιες και πολυβινιλική κόλλα. Η επανατοποθέτηση των τρέσων δεν κρίθηκε αναγκαία. Η συντήρηση του ξύλινου φορέα ολοκληρώθηκε με τον επιφανειακό καθαρισμό του ξύλου από τους ρύπους με υδατικό διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και περάστηκε ελαφριά ακρυλική ρητίνη σε ακετόνη για την ενδυνάμωση του. Οι εργασίες συντήρησης ολοκληρώθηκαν με την αισθητική αποκατάσταση, στα απαραίτητα σημεία της εικόνας. Στο τέλος των εργασιών χρησιμοποιήθηκε βερνίκι, ως επίχρισμα προστασίας της εικόνας.

Συντήρηση Εικόνας: Βάπτιση

Είδος: Φορητή Εικόνα

Θέμα: Βάπτιση

Προέλευση: Παξοί

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19oς αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα αποτελείται από δύο σανίδες κωνοφόρου ξύλου που ενώνονται μεταξύ τους με δύο τρέσα.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση διατήρησης. Το ξύλο ήταν συμπαγές, ανθεκτικό και δεν παρουσίαζε προσβολή από ξυλοφάγα έντομα και άλλες αλλοιώσεις.

Το στρώμα της προετοιμασίας παρουσίαζε σποραδικά μερική ή ολική απώλεια.

Το ζωγραφικό στρώμα ακολουθούσε τις αντίστοιχες απώλειες της προετοιμασίας.

Εκατέρωθεν της ένωσης των δύο σανίδων διαπιστώθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικής.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν οξειδωμένο. Παρατηρήθηκαν σταγόνες κεριών και επικαθήσεις ρύπων.

Αρχικά αφαιρέθηκαν τα τρέσα και έγινε καθαρισμός του ξύλου με διάλυμα αιθυλική αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε η στερέωση της ζωγραφικής και της προετοιμασίας. Για την αφαίρεση του βερνικιού πραγματοποιήθηκαν δοκιμές διαλυτότητας για την εύρεση του καταλληλότερου διαλύτη. Ακολούθησε η ένωση των κομματιών του ξύλου και η συγκόλλησή τους με ξύλινες καβίλιες και πολυβυνιλική κόλλα. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκε αισθητική αποκατάσταση και η συντήρηση της εικόνας ολοκληρώθηκε με την εφαρμογή προστατευτικού βερνικιού.

Συντήρηση Εικόνας : Γενέσιο του Αγίου Ιωάννη του Πρόδρομου

Είδος: Φορητή εικόνα

Θέμα: Το Γενέσιο του Αγίου Ιωάννη του Προδρόμου

Προέλευση: Ιερός Ναός Αγίου Ιωάννη του Λάζου,

Μανδούκι Κέρκυρας

Τεχνική: Αυγοτέμπερα σε προετοιμασμένο ξύλο

Χρονολογία: 19ος αιώνας

Ζωγράφος: Άγνωστος

Η εικόνα έχει κατασκευαστεί από κωνοφόρο ξύλο, δύο κομματιών.

Ο ξύλινος φορέας ήταν σε καλή κατάσταση. Παρατηρήθηκαν λίγες διάσπαρτες οπές από ξυλοφάγα έντομα.

Παρατηρήθηκε απώλεια προετοιμασίας και ζωγραφικού στρώματος σε διάφορα σημεία της εικόνας και κυρίως στην αριστερή κάτω πλευρά της .

Στην ένωση των δύο κάθετων σανίδων η προετοιμασία και η ζωγραφική παρουσίαζε ρωγμή σε όλη την έκταση της εικόνας.

Επίσης, διαπιστώθηκε κρακελάρισμα ζωγραφικής στο κάτω τμήμα της εικόνας.

Το στρώμα του βερνικιού ήταν μέτριο και οξειδωμένο. Πάνω από αυτό παρατηρήθηκαν ρύποι, αιθάλη και υπολείμματα κεριού.

Πρώτη επέμβαση συντήρησης ήταν ο καθαρισμός του ξύλινου φορέα με διάλυμα αιθυλικής αλκοόλης και η προληπτική στερέωση του με διάλυμα ακρυλικής ρητίνης. Ακολούθησε η στερέωση της προετοιμασίας και του ζωγραφικού στρώματος στα απαραίτητα σημεία με ακρυλικό γαλάκτωμα. Εν συνεχεία έγιναν δοκιμές διαλυτότητας του οξειδωμένου βερνικιού με διάφορους διαλύτες σε διάφορες αναλογίες, για την εύρεση του κατάλληλου. Επόμενο στάδιο ήταν η αισθητική αποκατάσταση με υδατοχρώματα. Τέλος, εφαρμόστηκε προστατευτικό συνθετικό ημιμάτ βερνίκι στο ζωγραφικό στρώμα.